Есть такие странные фильмы, которым очень сложно дать оценку. Ну, например: фильм, вроде бы, никуда не годится, а, если подумать, то знаешь его наизусть и с удовольствием пересмотрел бы еще раз. Для меня такого рода «плохим хорошим» фильмом является «Ошибка Тони Вендиса» (по мотивам пьесы Ф. Нотта «Телефонный звонок») с Игорем Костолевским и Александром Филиппенко в главных ролях. Понятно, что в этом фильме нет ничего выдающегося. Советскому кинематографу не удавалась экранизация западной, особенно американской жизни. «Рафферти», «Вся королевская рать» — все это смотрится больше как курьез. И «Ошибка», в общем, тоже смотрится как курьез. Но почему-то при этом запоминается.
Центральный момент фильма: беседа Свана (Филиппенко) с Вендисом (Костолевский), когда они обсуждают предполагаемое убийство жены Вендиса. Этот диалог великолепен. Насквозь прогнивший западный теннисист (теннис – все еще буржуазный вид спорта, а теннисисты, очевидно – такие вот отвратительные эгоисты как Тони) беседует с беспринципным типом (аферист, наркоторговец и убийца). Великолепен момент, когда уставший от монолога Вендиса о своей личной жизни Сван спрашивает: «И зачем вы мне все это рассказываете?». Великолепны отдельные фразы Вендиса: «Все на этом свете продается…И вы знаете, меня это устраивает». «Я же говорил вам, что очень хорошо умею платить. Меня самого много раз покупали и продавали, так что я отлично знаю прейскурант». «Иногда мне казалось, что вы – моя собственность» (о слежке за Сваном). Оба актера, к тому же несколько переигрывают, что тоже, как это ни странно только добавляет сцене привлекательности. Или абсурдности, но наверное, именно в абсурдности этого фильма и есть некая привлекательность.
Вообще, в этом фильме абсурдно почти все. Я имею в виду кинематографическую абсурдность. Все снято как-то…ну как-будто в спешке. Как-будто в плане стояло: «Ошибка Тони Вендиса» и надо было этот план выполнять. Декорации есть? Какие-то есть. Ну, пошли снимать. Кто там сейчас свободен? Филиппенко и Костолевский? Что ж, отлично, их и будем снимать. И сняли. Слабый получился фильм. Отличное кино. Особенно первая серия. Хичкоку и не снилось:)
Думается мне, что Вендиса элементарно взяли «на понт».
Помимо того,что сама пьеска «липовая».Почему у меня такой вариант?
Элементарно! Сыщики строили свои «заключения» на чистой теории. Поэтому Вендис,открыв дверь «спрятанным » ключом,мог выдать его за ключ супруги. А «тот» ключ — свановский — мог или аннулировать,или ещё как-то его «устроить».В конце-концов — просто положить его на полку,откуда взял свой.Пойди,докажи подмену.Кстати,ключ туда мог положить кто угодно.И для кого угодно.
Почему жена не могла открыть дверь «тем» ключом? Ну вы же знаете! Женщины! Этим всё сказано.
Короче,дрянной сценарий,который «выехал» только на обаянии Костолевского.
Просто прикинул один из вариантов находчивости реального Вендиса.
-
-
March 27 2017, 19:38
- Криминал
- Кино
- Cancel
Ошибка Тони Вендиса. Василе Брескану
Ошибка Тони Вендиса (Василе Брескану – Молдова-фильм, 1981)
Интересная камерная телевизионная молдавская лента пусть и не без изъянов, но весьма захватывающе рассказывающая о противостоянии сразу нескольких хитрых умов. Начинается все с молодой и красивой Марго (Милена Тонтегоде), которая общается со своим другом – австралийским писателем Максом (Паул Буткевич), который прилетел в Америку по делам, в том числе и пообщаться с Марго. Между ними, очевидно, развитый роман, который подтвержден еще и рядом писем, содержание любого из которого может поставить семейное положение женщины под сомнение. А она жената на бывшем известном теннисисте Тони Вендисе (Игорь Костолевский). Впрочем, деньги в семье от нее, и Тони действительно боится потерять жену. Не совсем по романтическим причинам, он очевидно ее не любит, но как источник дохода для него она незаменима. И это именно он шантажировал ее, анонимно проверяя правда ли она в отношениях с Максом. Убедившись, он задумывает ее хладнокровное убийство. Сам он уходит с Максом пьянствовать в ресторан, обеспечивая себе просто бетонное алиби, а сам нанимает за большие деньги своего бывшего знакомого по колледжу с криминальным прошлым и финансовыми запросами Свана (Александра Филиппенко). И все должно было сложиться без задоринки, однако происходит непредвиденное – Марго неожиданно сама убивает напавшего на нее в ночи убийцу. Теперь Тони предстоит разыграть иной сценарий.
Очень интересная картина, поставленная по детективу Фредерика Нотта. Тому самому детективу, который лег в основу великого хичкоковского фильма «В случае убийства набирайте ‘M’». Впрочем, молдавская картина напоминает американскую легенду лишь только пунктирно в плане сюжетной линии. И там, где Хичкок выстраивает сложную сеть саспенса, подозрений и игры, Брескану выводит совсем другие формы. Это скорее театральная, статичная и очень аскетичная лента, в которой нет никаких действий, а все выстроено за счет диалогов. При этом больше, чем трое в кадре собираются очень редко. Причем все диалоги построены так, что превращаются во что-то среднее между шахматной партией и игрой в «мафию» — каждому есть, что скрывать, и каждый ведет свою опасную игру. Забавно, что отличаются и общий моральный подтекст двух экранизаций этой книги. Там, где Хичкок видит изъян в человеческой морали, советские киношники сваливают все на разврат и циничность капиталистической системы. То есть, когда американцы переделывают какую-то детективную историю под реалии собственной страны, советские художники стараются максимально увязать ее именно с капитализмом.
Но наибольшие проблемы возникают с технической стороны. Тут несколько ярких режиссерских решений, и не все вызывают одобрение у рядового зрителя. И, если за использование музыки группы «Pink Floyd» хочется только похвалить, то постоянное акцентирование на ультра-крупных планах постепенно начинает угнетать. Понятное дело, автор хочет показать работу мозга самым крупным планом, и даже пот на лбу героя может усилить эмоциональный посыл сцены, но как-то все это довольно тяжеловесно и устарело. Не совсем понятно, зачем было пересвечивать яркими цветами интерьеры первых сцен. Если это для показа богатой жизни пары, то еще ладно, но если так нагнетается нужное настроение, то решение спорно. Впрочем, как уже было сказано ранее, все построено через конфликты и диалоги персонажей, а значит ставка сделана на актеров. И тут вот как раз сделано все правильно. Красивый коварный Костолевский, очаровательная и очень наивная Тонтегоде, вечный злодей советского экрана Филиппенко. Чудесные персонажи в исполнении талантливых актеров. И вот это заставляет забыть о тыкающихся в камеру лбы героев, и насладиться разворачивающейся на экране битвой психик, умов, эмоций.